Recensione di "Red Rooms": un refrigeratore gelido ed efficace rende l'assassino meno spaventoso delle sue groupie

Un personaggio centrale nell'inquietante thriller di Pascal Plante è un uomo dall'aspetto topo, il tipo di figura anonima a cui non dedicheresti una seconda occhiata, sotto processo per il brutale omicidio di tre ragazze adolescenti, che ha trasmesso in diretta sul dark web. E non è nemmeno la persona più spaventosa sullo schermo in Stanze rosse (Les Chambres rouges).

Sarebbe Kelly-Anne, interpretata con gelida perfezione da Juliette Gariépy. Per ragioni mai spiegate nel film, presentato al Karlovy Vary International Film Festival, la modella di successo Kelly-Anne è diventata ossessionata da Ludovic Chevalier (Maxwell McCabe-Lokos, che personifica la banalità del male), il cui caso è in corso di udienza a Montreal. aula.

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Sebbene l'assassino sia mascherato in due dei video snuff (il terzo non è stato ritrovato), c'è una preponderanza di prove contro Chevalier, che siede da solo in una cabina come un moderno Adolf Eichmann. È tanto più terrificante per il suo comportamento impassibile, che sembra vagamente annoiato da ciò che accade.

Kelly-Anne si presenta in aula ogni giorno, presumibilmente a sostegno di Chevalier, soprannominato dai media il “Demone di Rosemont”, anche se la modella non esprime mai i suoi sentimenti a nessuno in un modo o nell'altro.

Ciò è in netto contrasto con la sua collega groupie serial killer, l'adolescente Clementine (Laurie Babin), che insiste sull'innocenza di Chevalier e proclama ad alta voce la sua indignazione per essere stato incastrato a chiunque sia disposto ad ascoltarlo. Mentre il processo procede con il suo contenuto orribilmente grafico, la madre di una vittima dichiara il suo disgusto agli improbabili sostenitori di Chevalier: "Stai sputando sulla tomba di nostra figlia".

Unite dal comune interesse, le due donne formano un legame. Kelly-Anne invita Clementine, ovviamente senza casa, a dormire a casa sua, un appartamento sterile in un moderno grattacielo con viste fantastiche e il suono costante del sibilo del vento. Kelly-Anne si rivela un mago della tecnologia, la sua vita gestita da un'intelligenza artificiale progettata su misura chiamata "Guinevere", che risponde a ogni comando vocale, raccontando anche battute non così brutte quando richiesto.

Sebbene seriamente fuorviata nelle sue convinzioni, l'immatura Clementine mostra almeno segni di umanità, scoppiando in una crisi isterica dopo aver chiamato a un talk show televisivo scandalistico e viene rapidamente umiliata dal conduttore. Kelly-Anne, d'altra parte, è imparziale quanto la sua assistente AI, rivelando il suo conflitto interiore solo quando si spinge fino all'esaurimento durante un allenamento. È una qualità che le è molto utile nella sua professione, nella quale si presenta come uno splendido manichino vuoto. Lo stesso vale per il suo lavoro secondario giocando a poker online, dove la sua assenza di emozioni la rende una vincitrice costante.

Attingendo alla bizzarra tendenza delle donne ad innamorarsi dei serial killer che è diventata sempre più diffusa nei tempi moderni, il film ci porta a indovinare dove sta andando la storia, sia in termini di relazione simbiotica tra le due donne che fino a che punto Kelly-Anne andrà a perseguire la sua ossessione, anche a costo di perdere la carriera.

La risposta alla fine viene rivelata in una scena inquietante in tribunale, quando lei fa un gesto drammatico e viene ricompensata da Chevalier che mostra interesse per la prima volta. È a quel punto che la storia prende una direzione completamente diversa e affascinante.

Lo sceneggiatore e regista franco-canadese Plante - il cui ultimo lungometraggio, Nadia, Butterfly, è stato selezionato a Cannes nel 2020 - dimostra un potente controllo stilistico sul suo materiale provocatorio, dalle immagini elegantemente fredde e dagli effetti sonori minacciosi (quel vento sibilante sembra come se echeggiasse attraverso Kelly -Anne's Hollow Soul) sulla colonna sonora inquietante di Dominique Plante, che suona come una fuga di Bach in crisi.